黄秋园的山水画引起强烈的反响是因为1986年中国美术馆举办的黄秋园遗作展,展后界内的好评如潮,这将黄秋园的山水画世界呈现在了我们当代的观众眼前。每一个艺术家在艺术上的成功,基础在于技法运用,所以文章将重点的论述他出自传统又自有发展的山水画技法。关于黄秋园的研究在他的作品为人所知之后,在一段时间内研究的人很多,研究的角度有风格、笔墨、艺术精神等等。但是少有人或者说是没有人细致的对他山水画技法进行系统的梳理研究,因此本文第三章作为文章的核心内容将全力研究此内容,这也是本文想要达到的重要目的。黄秋园的山水画技法学习传统,以临摹为基础,几乎靠自学成才。那么他的山水画技法究竟是怎样的?又有何特别之处?这将是文章极力追求的真相。在很多研究中都有提到,黄秋园的艺术受弘仁影响,学习弘仁,但大都点到为止。他为什么受弘任影响,他哪些方面是学自弘仁,哪些方面又是在弘仁的基础上自出新意的并没有详细的论述。因而讨论他的山水画技法与弘仁的关系是有必要的。本文的第四章将花大部分的篇幅研究弘仁对他的影响,并以此作为文章的创新点。黄秋园山水画能够被认可的原因是有多个方面的。从外在的因素来说,上世纪八十年代绘画界普遍认为传统中国画的发展已经穷途末路了,在这悲观的情绪下,黄秋园出自传统又自出新意的山水画作品使人眼前一亮,因此受到重视是情理之中的事情。从内在的因素来说,自由蓬勃的艺术精神,大气磅礴的画面格局,自出新意的艺术面貌是他的艺术被认可的原因。文中大量的运用作品分析法,比较法来提炼他山水画技法最为精彩的地方。同时,也会对画中表现的主题和情节进行解读,希望能对黄秋园的技法和他本人有更深层次的了解。研究黄秋园山水画技法,希望能够给当代绘画者在如何进行艺术创作上有所启示,同时也希望黄秋园艺术的成功能够让当代学画者知道如何正确对待艺术。