爱丽丝·门罗被辛西娅·奥兹克称为当代契诃夫。但是,她的写作风格却不同于安东·契诃夫。事实上,她的风格与许多短篇小说家都不同。约翰·奥林奇和劳伦斯·马修斯等当代文学评论家指出门罗的短篇小说存在许多变化、分裂和混乱。但很少有人研究这些变化、分裂是如何被串联在一起形成一篇小说的。本文借助热拉尔·热奈特有关“顺序”的理论,分析了门罗三部短篇小说的叙述顺序安排。这三篇小说是《我青年时期的朋友》、《假发时间》和《机遇》。这三篇小说分别于1990年1月、1989年9月和2004年6月发表在《纽约客》上。它们充分展现出门罗惯用的叙事技巧。分析门罗叙述顺序的目的是找出门罗短篇小说在时间安排上共有的特点及这种安排所达到的效果。本文经研究发现这三篇小说在叙述时间安排上有四个共同点。第一,叙述起点和过去事件之间的时间差使得叙述者或小说主要人物能够更加客观看待自己的过去。叙述者或小说主要人物对过去经历的思考在每篇小说的最后得以展现。第二,每篇小说都有两条故事主线。叙事在两条故事主线间的转换突出了叙述者或小说主要人物在文章最后所表达的对过去的思考。第三,小说的每条故事主线本身都是一个双线性时间结构。第四,三篇小说叙事时间的特殊安排为故事打造了多层次意义。本文还对每篇小说每个部分的时间倒错进行了研究,发现门罗最常用的时间倒错是部分外倒叙。原因有二。第一,门罗所使用的时间倒错的跨度要比其所在的故事主线的时间跨度大。第二,门罗所使用的时间倒错的幅度通常不长。时间倒错中涉及的事件通常在第一叙事开始前就已结束。