人们给予徐渭的绘画风格极高的评价，称他为中国泼墨大写意花鸟画的开创者，本文就以徐渭的绘画艺术和理论为研究对象。第一章从时代社会环境和徐渭的个人生活、情感历程分析徐渭绘画风格形成的客观外部原因和主观内部因素。其一，由盛转衰的国家机器日益腐朽再加上社会在哲学思想观念方面萌发的新思想，促使晚明虽然是中国封建社会的末期。但是却如残阳如血般的异常灿烂而悲凉，这是徐渭生活的时代大背景，也就是这样一个时代造就了徐渭一生的悲剧。其二，徐渭从小家庭的文化环境优越，青少年踌躇满志的积极学习、参加科举考试，却连连失败，中年的一段不愉快的幕府生涯让他近晚年时在狱中度过了七年。也就是在狱中的这段经历，徐渭的情感思想产生了极大的转变，原来为了争取功名，在为诗、为文、为人等方面违背自己内心的思想倾向，入狱之后因为客观方面他争取功名的机会已经不可能，主观方面他在面对生死的磨砺之后，他更加遵从自己内心真实情感的指向。第二章书写生命——水墨之花。分三个方面层层展开：其一、绘画主题的抒情性和题材的独特性；其二、真我艺术世界，又从徐渭绘画中诗、书、印结合三个方面深入分析其作品的内涵。徐渭的题画诗从意境上来说起到补充和加强意境的作用，从整体构图来讲，是组成画面整体必不可少的一部分。徐渭以极富情感性的草书入画，是致使他的绘画更加狂放淋漓、激情动感。印章的出现使文人画构图更加完整。虽然并没有记载徐渭会治印篆刻的资料存在，但是徐渭绘画中出现了大量的姓名章、别号章、闲章，我推断徐渭会治印或者至少懂印。其三、水墨天地，主要分析徐渭绘画作品中水墨和用笔的应用。第三章徐渭绘画理论的特征。晚明心学和禅学思想的躁动形成了浪漫主义美学思潮，徐渭耳濡目染。入狱之前因为世俗和理想的限制，他不能释放他与时代不合的自由的文艺创作思想。入狱之后，思想的回归使他更注重个人真实生命体验，并将求真的真情流露和因情起变的艺术创作主张通过实践绘画创作体现出来。第四章余论主要论述了徐渭绘画的影响。