汉语的主要特征是具有丰富多采的声、韵、调、情，因此也极富音乐性，也因此而存在汉语歌唱中的变化多端的“字”、“腔”关系问题。中国传统歌唱理论中的所谓“字”、“腔”，其“字”并非仅指书面的汉字，更包括从歌唱角度所指的“四声”、“五音”、“四呼”、“十三辙”……其“腔”主要指(因四)声(而产生的音乐)腔(调)。更包括咬字时因“阴、阳、上、去”自然存在的“腔”、咬字中的行腔(一字配多音)、字后形形色色的拖腔。故而，“字”、“腔”关系问题一直都是汉语歌唱界孜孜以求所不断专研的学术课题，并形成“字正腔圆”的老生常谈，更成为歌唱的重要审美原则和品判优劣的唯一标准。即按照我国传统意义上对“字”、“腔”的“字正腔圆”要求，演唱时要将“腔”的流动建立在“四声”的基础之上。但是，在实际歌唱当中，汉语的“字”、“腔”关系，绝非一个简单的“字正腔圆”所能涵盖，通过对不同作品中的不同字腔关系的透析，汉语歌唱中每每会相对的出现：字正腔圆；字不正腔圆；字正腔不圆；字不正腔不圆等等复杂的实情。