【摘 要】
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“老”作为一个年龄的描述词,逐步转化成文论乃至书论中重要的审美概念,这种迁移并非空穴来风,而是渊源有自。“老”在书论里的出现,包含着以援引道德进入审美的动机,这种动
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“老”作为一个年龄的描述词,逐步转化成文论乃至书论中重要的审美概念,这种迁移并非空穴来风,而是渊源有自。“老”在书论里的出现,包含着以援引道德进入审美的动机,这种动机,也成为孙过庭进行审美判断的重要依据与叙述策略。在孙过庭《书谱》的语境中,“老”指向着中和之美,而其后,“老”的含义与审美指向,并非一成不变,与之相应的,在不同的历史时期对“老”的追求亦体现出不同样貌,并且折射出书法创作与日常书写的日渐分离。这种分离,乃是不可逆转的大势所趋。在新的情境之下,当代的书写者不可避免的面临着前所未有的新课题,因而也必须探寻新的接近“老”的合理方式。
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