随着后工业时代的落幕,城市中的灰色地带如旧工业区、废弃车间、衰败船厂引来了城市中的艺术家们的自发性聚集,短短数年后它们摇身一变为游人如织的创意艺术园区,并且在带动周围城市片区更新促活方面颇具效益。这种由点至群到面缓慢促进城市更新的过程,被称之为城市触媒式更新,如同城市中新鲜的催化剂,不断推进城市发展,将创意产业园逐渐演变为城市的创意文化名片,掀起了文化导向型城市更新的浪潮。而与传统的城市触媒建筑不同的是,交通建筑（地铁站、火车站、机场等）通过组织城市交通游线使得交通站点片区增添新的活力;商业建筑综合体通过不同的休闲娱乐、餐饮游憩等功能吸引人群驻足;而引起城市触媒效应的知名艺术区或在早期多为艺术家自发聚集而成,因其艺术家特定具有的创造性与艺术性而产生了自下而上的设计变革,而在艺术区成名之后,急速上升的房屋租金或土地强拆制度迫使艺术家们再次迁徙,艺术家工作室与画廊等文化艺术机构在加速锐减,艺术区的艺术文化氛围也逐渐减弱。艺术家作为城市的居民,既是普通的城市使用者,更是创造城市的参与者,他们的空间迁移行为与生产创作状态对公共空间以及城市片区带来的影响不可被磨灭,这种看似普通寻常的聚集效应,却意外之中引起了城市片区的一场嬗变。因此,本文将针对于自发式形成的艺术家聚落这一特殊城市片区展开深入研究,并根据艺术家聚落的兴荣与衰退提出创新论点:将艺术家群体作为城市中的非物质触媒点。文章通过总结自发性聚集艺术区的共性,肯定艺术家的价值,论述其作为非物质触媒点的必要性和合理性;再引入荷兰NDSM艺术区、成都蓝顶艺术区、北京798艺术区分析其背景及发展历史,探讨艺术家如何以触媒因子介入城市更新,论述其对于城市的触发点及影响力,研究讨论艺术聚落的生产机制及其空间形态。最后以草场地艺术区为实验案例,以保护艺术家视角提炼空间需求,并提出相应规划策略实验方案,同时也希望该方案有一定的可复制性与通用性,由此对今后艺术村、艺术区的规划发展做出一定贡献。