自从1623年第一部《莎士比亚全集》问世以来,三百多年间,莎氏作品曾被翻译成各国语言。20世纪初,中国翻译家开始译介莎剧。随着我国社会文化的进步和翻译事业的发展,莎剧的中译本也不断推陈出新。莎剧的最大特点在于以素体诗(无韵体)为主要文学形式,然而素体诗这一文体在中文中缺乏对应的文学形式,因此翻译家们面临着采用何种文体翻译的棘手问题。总体而言,我国的莎剧翻译可分为两个流派,一是散文体派,另一个是诗体派。早期的莎剧译本多为散文体,40年代伊始,诸多译者尝试按原剧的素体诗以诗体形式进行翻译。对于莎剧究竟是用诗体翻译得体还是用散文体翻译合理,译学界向来看法不一。本文试以诗歌翻译理论及莎剧翻译家孙大雨、卞之琳和方平等关于素体诗移植的论述为理论依据,对《奥赛罗》几个具有代表性的中译本进行了对比研究,旨在阐明用诗体翻译莎剧较之用散文体翻译的几个优势。同时,本文结合了各位译者翻译莎剧的不同时代背景,从历时的角度对具有代表性的莎剧译作做出了较为详尽的评价。文章最后得出结论:用散文体翻译莎剧固然为莎剧的普及作出了不可磨灭的贡献,但用诗体翻译则比用散文体更高一个层次,不但原文文体得到了保留,译文在形式、戏剧效果和艺术美感上更忠实于原文,而且凸现了莎剧作为一种诗剧的独特风格。