纪录片最大的特征是真实,也是纪录片创作和研究过程中要面对的基本问题。从弗拉哈迪拍摄《北方的纳努克》开创了纪录片的先河,到法国电影理论家安德烈·巴赞、英国电影导演格里尔逊、苏联电影理论家维尔托夫等人相继对纪录片的真实性进行了深入的探讨和研究,“真实”便赋予了纪录片独特的艺术属性。但是,艺术是人对生活的提炼和加工,从诠释学的角度看来,所有经过人类意识处理的内容都具备主观性,那么如何保证主体介入且不影响纪录片创作的根本原则便成为了值得探讨和研究的问题。在纪录片《守艺人》的拍摄过程中,作为纪录片的创作者,也面临如何保证主体介入和维持纪录片真实性之间平衡的问题。故,在纪录片完成之初,笔者将学理层面对于创作中主体介入与纪录片真实性保持之间的关系加以梳理,并以纪录片《守艺人》为例,结合在创作过程中面对该问题时的具体操作方式,由点及面地探讨纪录片的真实性与主体介入的根本问题。