自晚唐以来,颜体在书坛的地位得以确定,成为“二王”之外的一种典型书风,之后历代皆有学颜大成的书家,清代就曾掀起过学颜的高潮,沙孟海的《近三百年的书学》中列举了刘墉、钱南园、张廷济、翁同龢等人。其中,钱南园对颜真卿人品、书品全面地追摹尤为突出。他生平敬重颜真卿为人,书亦法之。其楷书主要取法颜真卿,汲取了颜楷的圆润厚重、大气雄浑,又融合多家书风,形成古朴苍劲、庄严肃穆的独特风格,在清代书坛独树一帜。钱南园是学古出新的代表,在清末民初,学颜楷之人大多先从学钱入手,可见其楷书地位。因此,笔者就钱南园楷书对颜楷的继承与创新进行了详尽论述,以求丰富以往少量的钱南园书法研究资料。本文共分三章。第一章以钱南园生平为切入点,从时间上分析阐述了其楷书风格发展的三个阶段;第二章具体论述了钱南园楷书对颜楷的继承与创新,通过钱、颜二人楷书作品的图片对比,从笔法、线条和结体三个方面具体分析了钱南园的楷书风格。第三章分析钱南园楷书的影响,从他的楷书在清末民初的地位及受其影响的书家两方面分析了钱南园楷书的影响和价值,并阐释了他学颜而自成一家的经历对当代楷书创作的启示。