戏曲是众多艺术形式中的一种,她熔铸了各种艺术样式的精髓,凝聚了中华民族独特的生活情感、道德情操和审美体验,是中华文化的重要组成部分。但是,不得不说,受到高速发展的影视艺术、通俗艺术的冲击,戏曲艺术遇到了前所未有的冲击和挑战,它正在慢慢地走向衰落,有的剧种甚至已经走到了惨不忍睹的地步。绍剧,原称绍兴乱弹,一般认为绍兴乱弹形成于明末清初,当乱弹随着战争沿着汉水流行到两湖以后,逐步向东南流入皖南,而绍兴因有钱塘江连贯新安江的水路交通,和皖南的往来极为方便,于是便传入绍兴,形成了绍兴乱弹。从事乱弹职业,世世代代以演出为业的有这样一类人——“堕民”。当乱弹传入绍兴以后,作为绍兴民间音乐专业人才的“堕民”,很可能以他们的音乐才能作为基础,承受了秦腔的唱腔曲调以及某些剧目,在他们的专心努力之下,终于逐渐形成了带有本地特色的绍兴乱弹。绍剧的发展按其唱腔的变革,可以分为尺调乱弹——正宫调乱弹——小工调乱弹——新中国成立后的定腔四个阶段；按演出脚色的变化,乱弹班由文武分班到文武合流以后的再起与没落,探寻着适合市场的演出方式。一九五O年,绍兴乱弹班由上海返回浙江杭州、绍兴等地演出,并在绍兴成立了绍剧团,绍兴乱弹正式更名为绍剧。绍剧的语言介于普通话和绍兴话之间,既有普通话发声的韵母,又偏向于绍兴话的拉伸,这点,使绍剧具有独特的地域文化特色。而从绍剧唱腔的演变；伴奏乐器的更替,新乐器的加入；以及不同唱腔时期绍剧所演出的剧目类型,都显示出了绍剧的艺术魅力。此外,通过对绍剧演出服装的研究、绍剧在绍兴地区节庆时的演出突现其民俗性。根据绍剧的文化资源价值以及其开发利用的现状,本文提出以下几点开发利用的策略：首先要加强对绍剧文化资源的保护,大力培养优秀人才,在绍剧文化资源的传承与创新方面,要积极拓宽演出市场,加大艺术创新,大力创作适应时代需要的新戏；第二,要加大绍剧文化的宣传力度,活跃绍兴文化市场,比如举办像“周周看绍剧”此类型的活动,有效的扩大宣传面；第三要把绍剧与旅游业结合在一起,做好绍兴旅游名片的文化底色,可以通过新建绍剧艺术博物馆、打造精品剧目、做好旅游文化产品等方面来考虑；第四,要充分合理的利用大众传播媒体,弘扬绍剧艺术,培养绍剧爱好者,推动绍剧艺术的发展。我国有300多个戏曲剧种,有一多半是像绍剧这样的稀有地方剧种,正处在即将消亡或者已经消亡的境地。如何对待这类珍贵的历史文本,是我们面临的严峻问题,也是学术界需要倾力关注的一个领域。目前,对绍剧的研究尚未形成完善的体系,笔者写作此文,一方面是希望通过笔者所做的调查以及由此而引发的思考,对推动绍剧的进一步研究起到积极作用,另一方面,希望通过绍剧这个个案,探索民族戏曲生存发展的有效途径。