我国是个多民族国家,各民族都有其悠久的历史和灿烂文化,少数民族题材工笔人物画是当代工笔人物画的重要组成部分。当代工笔人物画家通过深入了解和体会少数民族地区的民族习俗和人文风貌,对少数民族人物形象、民族的服饰风及其生活环境进行描绘,展现了我国各少数民族特有的民族精神及文化内涵。少数民族题材绘画的创作,为少数民族文化的传承及传播提供了有效的帮助。作为当代少数民族题材工笔人物画,首先要体现出其艺术创作的“当代性”,当代工笔人物画的创作在吸收了传统绘画精神的同时又加入了西方现代艺术的观念和艺术家们对现代社会文化的思考。其次,少数民族题材的工笔人物画要从绘画形式上和作品的内涵上体现少数民族人民的形象特征和其民族的精神风貌。郭味蕖先生指出艺术形式是指艺术作品组织结构、表现手段和外在形态的总和。它包括内形式和外形式：作品结构、表现方法和技巧、文气和格局属于内形式；艺术品所展现的外在形态表属于外形式。而艺术语言是指艺术门类中具有艺术传达作用的一切表现手段,从绘画的角度看,可以概括的说形式语言可以看做是画家思想情感转化为具体的表达方式的一种手段,也是实现最终画面视觉效果的途径。所以说,一幅艺术作品的本质在于形式语言的展现,这也是衡量一部作品艺术价值的尺度。因此,对于艺术形式语言的表现和探索,应该是艺术家一生所努力追求和发展的方向。艺术家的思想情感是形式语言的出发点,随着时代的变迁文化的变更,艺术家的意识是形态也不断发生变化,新的艺术形式语言更是层出不穷。在当代少数民族题材工笔人物绘画中,我们能看到新一代的工笔人物画家所使用的形式语言种类繁多。然而,“新颖”并不是我们用以衡量艺术作品价值的尺度。这些新的形式语言的种类包括哪些?其在当代少数民族题材工笔人物画中以怎样的形式表现?以及这些形式语言的运用对当少数民族题材工笔人物画的发展起到什么作用?本文就以上问题对绘画形式语言进行分析研究。本文主要从绘画的形式语言角度来分析当代少数民族题材工笔人物绘画形式。首先,分析阐述工笔人物画由传统走向当代的过程,以及当代工笔人物画与传统绘画形式的区别,阐述当代少数民族题材工笔人物画的发展现状,从绘画的线条,色彩,肌理,构图,题材人物造型六个方面对当代少数民族题材工笔人物绘画形式语言进行分析,进一步论述分析当代少数民族题材工笔人物画形式语言的成因,即当代工笔人物画家对少数民族题材作品的创作理念,以及这些绘画形式语言对当今工笔人物画的发展和学生创作思想的影响。并结合自身的学习与创作实践阐述笔者在少数民族题材绘画创作中对形式语言的研究与应用。