“垦荒”题材电视剧作为具有独具地域特色的影视文化,随着电视剧中的主题质料遭到自然秩序的激荡、社会环境的移转、历史文化的变迁,“垦荒”精神与行为视为存在着一种可以适度变异的美学形式,这种可以自我规划的文化形式被载入影视影像中通过某种精神意象呈现出来。以电视剧《花儿与远方》等作为此类题材电视剧的主要研究对象,通过电视剧中所呈现出来的地域图景、创作特征和精神追求与艺术创作的构成关系来阐释三类主体元素的内在联系,从而进一步认识“垦荒”题材电视剧的艺术本质与内涵。论文主要分三个部分:第一部分主要分析了“垦荒”题材电视剧中所呈现出来的地域图景,做为一个逐渐被发展起来的影视题材,现有的“垦荒”题材电视剧的主题风格和题材立意不尽相同,但它们还是呈现出了一些共同的地域图景特性。文中主要从地理图景、族群文化与时代特征延展几个方面来挖掘出“垦荒”题材电视剧的地域特征的主要表现。第二部分重点探析了“垦荒”题材电视剧审美意向如何表达的问题,也就是关于地域图景的元素在“说什么”的问题,在一定程度上如何制约和决定了“怎么说”,具体体现在“垦荒”题材电视剧的叙事策略,“垦荒人”群体形象塑造和“垦荒人”的身份塑造。将地域特性与叙事、人物角色塑造和形象地位结合在一起,揭示出地理元素与媒介所反映出来的型塑作用、身份差异和身份认同。第三部分从整体上来探究“垦荒”题材电视剧所表达的精神追求,由作为象征符号的“垦荒精神”和富有美学内涵的“垦荒”题材为切入点,以此来反映出受众对于“垦荒”题材电视剧解读与阐释。影视影像中的“垦荒精神”作为一种精神的表意符号,所代表的“垦荒精神”思想意义和情感内涵,引发出后垦荒时代的人们对影像的需求与认识,从而增强、溶蚀和凝聚了受众的共性需求和个性需求。