本文围绕“伊斯兰建筑纹样”主题进行展开研究分析,通过具体讨论对象“米哈拉布”及其装饰纹样的解读,深入探讨伊斯兰建筑装饰纹样的设计及其使用问题文中阐述了关于伊斯兰装饰纹样的背景文化。伊斯兰建筑是世界三大建筑体系之一。中国建筑与欧洲建筑因其清晰的地理界线,在造型与纹样上表现出明显的、统一的地域性特征,而伊斯兰建筑因为地域划分的不明确,则具有了一定的可变化的多元文化融合的特征。装饰纹样是建筑呈现的重要组成部分,从建筑装饰纹样上,我们能够清楚的看到一个民族文化的发展历史、宗教信仰以及审美趋势。伊斯兰建筑装饰纹样最初的呈现状态是一个“拿来主义”,没有自我的主观意识。直至公元10世纪之后,才有了自己的纹饰发展。伊斯兰艺术家们在伊斯兰美学发展的大背景之下,通过不断的创新与演变,最终形成了今天独特、秩序、多元的伊斯兰装饰文化。然而,随着现代主义高层建筑的全球化发展,伊斯兰传统建筑受到了强烈的冲击,其建筑装饰纹样的使用也出现了令人堪忧的发展态势。本文通过解析新疆伊斯兰建筑装饰纹样,以“米哈拉布”装饰造型为基础,研究在多元文化的发展的背景下,因地域因素的介入而形成的本土化审美趋势与秩序性的构成法则。伊斯兰装饰纹样的秩序与规律打破了图像与物体之间的界限,在反映实物的同时,结合民族的文化与信仰,重建出更具代表性的符号象征,这种表现的手法对于传统民族装饰纹样的解读与再造提供了一个新的理论基础。本文在解析伊斯兰装饰纹样的形成基础上,试图用一种新的视野来解析装饰中的秩序感,并找出一种新的传统纹样的再造空间,从而对今后伊斯兰纹样在现代建筑中的运用产生一定的指导作用。