民歌,是每个地区土生土长的产物,其历史悠久、涉及面广泛,是劳动人民智慧的结晶,同时也是人民生活最真实的写照。笔者在对信阳民歌的研究中发现,鲜少有人将信阳民歌中的小调作为研究重点去详细地论述,因此,本文将以河南信阳民歌中的小调作为出发点,旨通过对河南信阳民歌中小调的艺术特征与演唱诠释的研究为河南本土文化的传播尽一份力。本文除了绪论与结语部分外分为两个部分:第一部分:即本文的第二章内容,第二章前半部分对信阳民歌的整体进行概述。在此部分当中,笔者将对信阳的地理位置、历史两个方面进行论述,由此让读者对信阳民歌的产生有了初步地了解,为下文信阳民歌中小调的研究奠定了一定的理论基础。第二章后半部分,旨通过对河南信阳民歌小调的概述、信阳民歌小调音乐作品的分类以及信阳民歌小调音乐作品的艺术特征,对信阳小调进行全面地分析。第二部分:即本文的第三章和第四章内容,同时也是本文的精华与核心所在。在第三章当中,笔者根据付玉兰《信阳民歌研究》一书中,对信阳民歌的调式与旋法研究思路的借鉴,从而对河南信阳民歌中,三首经典作品《打油茶》、《十二月点点》、《姑嫂放风筝》的曲式、旋律、节奏节拍、方言语调等方面进行详细地论述。在第四章中,笔者将通过《打油茶》、《十二月点点》、《姑嫂放风筝》三首作品的演唱技巧及情感把握两个方面去做详细地解析。同时在上述两个方面的论述中,笔者也加入了个人演唱时的心得与体会。小调作为信阳民歌中不可或缺的一部分,不仅对信阳地区民歌的发展做出了贡献,对整个河南以及弘扬中华本土文化中都做出了巨大的贡献,因此,对信阳民歌中小调音乐作品的研究具有特殊地意义。