经过了艺术家们无尽的探索和商业上的成功操作，音乐剧已经成为当今世界上非常重要的娱乐形式之一。2007年，音乐剧《猫》在中国的巡演反响热烈，接连上映了70余场之多，而音乐剧《妈妈咪呀》也取得版权并被译为中文，在国内各大剧院上演。为了方便观众观看，有的音乐剧在引进时会被翻译成中文，制作成中文版进行演出，方便观众欣赏其中的剧情及音乐。英美经典音乐剧在中国的影响力逐渐扩大，译制音乐剧也受到越来越多观众的喜爱，这使得国内音乐剧市场对于音乐剧翻译的要求日益增加，也使得音乐剧翻译成为翻译研究领域一颗冉冉升起的新星。
　　本文将对猫的三个译本进行比较研究，其中包括：薛范翻译的舞台译本，费元洪翻译的出版图书译本及王浩翻译的歌词本译本，同时运用定量分析进行研究分析，来分析可表演性原则在音乐剧翻译中的可行性，及音乐剧舞台译本的独特性质。
　　本文的主要结论有如下几点：（1）通过研究可以证明，音乐剧作为戏剧的一种特殊形式，具有相同的基本要素，故戏剧翻译的可表演性原则也可适用于音乐剧翻译。（2）尽管音乐剧属于戏剧的一种，但其仍然具有自己的独特属性，故译者在翻译时不仅应考虑其文学性，也要保留其音乐性。（3）通过对三版译本的比较研究，作者发现不同版本的译者对可表演性原则的保留程度不尽相同。