“曼拉”节祭礼舞蹈是一种使用双面羊皮鼓作为道具,用来祭神祈福的古老藏族民间舞蹈,融合歌、舞、乐等多种表现手法,并入选了国家第二批非物质文化遗产名录,主要流传于卓尼县藏巴哇、洮砚、柏林一带。因其处在藏汉文化的交叉地带,“曼拉”节祭礼舞蹈具有鲜明的地域特征及深厚的文化意蕴。为了能深刻展现“曼拉”节祭礼舞蹈的内在文化和艺术表现力,以及更好地保护这一民族瑰宝,本文将从文化人类学、社会学、民族学、民俗学等学科入手,结合田野考察及相关文献资料的整理和分析对“曼拉”节祭礼舞蹈的背景、现状、艺术风格、文化意蕴及传承与反思等方面进行系统的论述。本文意在探寻甘南藏族自治州卓尼县这片高原上孕育的少数民族风俗文化,通过对“曼拉”祭礼舞蹈的研究,将其纳入文化符号的视野内进行阐释,发掘其文化内涵,及“原生态”民间舞蹈独特的艺术价值。为中国传统民俗文化及民间舞蹈的发展和创新提供建议,为卓尼活态非物质文化遗产的继承与发展、整理与保护工作做出点滴贡献。本文由绪论、卓尼县“曼拉”节祭礼活动概况、“曼拉”节祭礼舞蹈“莎姆”舞的艺术风格、卓尼县“曼拉”节祭礼舞蹈的文化解读、“曼拉”节祭礼舞蹈“莎姆”舞的现状与反思五个部分组成。第一章绪论部分通过笔者大量查阅文献,论述论文选题及研究意义,分析相关研究动态,阐述本论题的创新之处。第二章卓尼县“曼拉”节祭礼活动概况,主要从三个方面介绍和分析。首先,从自然地理环境和社会环境方面介绍了“曼拉”节祭礼舞蹈的背景;其次,详实的描述了卓尼县“曼拉”节祭礼活动概况,对其播布区域详细划分,运用田野调查法、观察法、访谈法等研究方法对其来源深入说明;最后从特定的表演时间、表演内容、表演禁忌三个方面描述了“曼拉”节祭礼舞蹈的基本程序。第三章“曼拉”节祭礼舞蹈“莎姆”舞的艺术风格主要分析了三个方面。第一个方面,从舞蹈的起源、角色分配、表演机制,延伸到伴奏方式及演唱曲调进一步分析和介绍了“曼拉”节祭礼舞蹈“莎姆”舞;第二方面,着重描述“莎姆”舞蹈的表演形式及内容;第三方面,笔者运用中国民间舞蹈文化教程的理论观点对“莎姆”舞的形态风格及动律特征作了总体概括分析。第四章“曼拉”节祭礼舞蹈的文化解读,主要从四个方面着手阐述。第一个方面,主要是从文化人类学的角度分析“曼拉”节祭礼舞蹈在文化中的所属地位;第二个方面,从意义的模式、当下与模糊、审美与人的精神解救之路三个角度阐释了“曼拉”节祭礼舞蹈的文化意蕴;第三个方面审美价值和社会价值两个角度分析“曼拉”节祭礼舞蹈的文化价值;第四个方面,从语言、节日、舞蹈四个角度阐释其蕴含的文化符号。本章从祭礼舞蹈本身所具有的形式内容从不同出发点分类,剖析“曼拉”节祭礼舞蹈的深刻内涵意蕴和深层次的文化价值。第五章“曼拉”节祭礼舞蹈“莎姆”舞的现状与反思,主要从两个方面分析。第一个方面,主要陈述“莎姆”舞发展现状中存在的困境、民族属性的不清晰及创新缺乏根基的问题;第二个方面,主要通过舞蹈的创作、非物质文化遗产和原生态,三个角度谈传统民间舞蹈的发展对于我国民间舞蹈发展的思考。