歌剧中对人物刻画的核心手段是塑造立体的角色形象,角色塑造的好坏足以决定一部歌剧是否成功。法国作曲家托玛(Charles Louis Ambroise Thomas)在歌剧《迷娘》中,对以女中音声部为主角的人物角色塑造与性格刻画极具典型性。歌剧《迷娘》取材于德国最伟大文学巨匠歌德的小说《威廉·麦斯特尔的学生时代》,是作曲家托玛的一部最为人熟知的歌剧,也是法国“抒情歌剧”这一歌剧题材中不容忽视的作品。本文拟选取歌剧《迷娘》中的两首风格迥异的咏叹调《忆故乡,常向往》、《我知道我是个可怜人儿》,对歌剧中唯一的女中音角色“迷娘”的咏叹调进行细致分析研究,由点及面,力求全面地展示出歌剧中对这一女性人物角色刻画的艺术特征。在前人研究的基础上,由作曲家托玛在歌剧结构、角色刻画、旋律走向、音乐分析等方面入手,对作品的演唱风格进行概述。希望借由本篇论文,对歌剧中女主人公迷娘的人物形象及爱情刻画作进一步的诠释,更好地把握女中音声部的演唱艺术,从而更准确地付诸于演唱实践。