近年来,灾难电影发展势头迅猛,成为好莱坞票房的最佳保证,而在现实社会中,频繁出现的各种灾难更是引起全世界的关注。在一定程度上,人们在为灾难电影的视觉刺激感到酣畅淋漓之际,也不免引发出对于自身生存环境的思考,由此使得灾难电影拥有了更多的内涵意蕴。本文以灾难电影为研究对象,主要运用类型学的研究手法,首先通过梳理灾难电影的发展脉络概括出灾难电影在社会经济、文化、科技等不同方面的流变特点,进而围绕着灾难电影特色化的叙事架构、群体化的英雄塑造以及多元化的地域呈现三个方面对灾难电影的类型模式进行论析评估,最后从灾难电影的接受心理及生态危机的反思两个方面进行意义深化。本文主要分为三个部分。在第一部分中对灾难电影的概念进行界定,同时系统梳理考辨了灾难电影的缘起与发展,在此基础上从自然灾难、人为事故及幻想灾难三个角度对灾难电影进行划分,而在对自然灾难影片的分析中,又分别从天灾及生态恶化导致的灾难两个方向进行更加细致的分析。本文的第二部分主要论析灾难电影的模式,分别从特色化的叙事架构、群体化的英雄塑造及多元化的地域呈现三个角度出发。在叙事架构中从“时间死限”、“封闭空间”的设置、对多种类型片特征的融合几个方面阐述灾难电影对好莱坞经典叙事的创变与突破,并从神话与寓言的角度分析灾难片叙事模式中对于神话构型的追思。在群体化的英雄塑造中,从英雄人物的群体存在及英雄人物的集体化过程两个方面,分析灾难电影中的英雄人物与其他类型片中的英雄人物的不同之处。在多元化的地域特色中,选取了《2012》、《超强台风》及《海运台》三部影片进行对比,从人物塑造的地域区别与文化表达角度的地域差异两个方面分析了美国、韩国与中国三个国家由于文化特征和价值观念的不同所产生的影片地域特色。本文的第三部分研究灾难电影对于观众审美心理的满足和电影在观众中引发的对于生态危机的反思。主要以接受美学理论为依据,从恐惧心理的唤起、得到救赎的抚慰以及英雄情结的激发三个方面论述不同的观众在电影的观赏中获得的满足。在对于生态危机的反思方面,从生态觉醒和倡导“和谐”、“共生”的生态审美观在灾难电影中的逆向运用所引发的对于生态危机的反思两个方面进行阐述,以期唤起人们对于生态危机的自我审视。