中国古代山水画发展到宋代形成了一个高峰,北宋山水画全景式的宏大气势与南宋的一角半边的小景山水形成强烈的反差,而南宋的米家山水独树一帜,米氏父子创立的米点皴法自立门户,形成自己的独特风格。在中外艺术史上,一个画派的取名一般依照两个原则,要么按照艺术家的活动地区,要么按照艺术表现特点,米家山水就是第二种分类依据。由于米氏山水在画史上留下的作品较少,只能从其传世的几幅入手来研究探索。本文以米友仁的经典代表作《潇湘奇观图》为主要研究对象入手进行具体品评,尤其是侧重对烟云的分析。文章首先对米家山水的总体情况进行了介绍,从米芾和米友仁的个人状况作简要介绍,并对米氏烟云的技法形成作出主要阐释。第二章主要对《潇湘奇观图》的烟云进行深入探讨研究,着重阐述米家山水烟云意境的空灵之美,它是文人笔墨意趣高度统一的结果,是游戏笔墨的一种方式,是道家生命精神的体验。烟云的无形无色飘渺的状态不仅在米友仁的作品里表现的淋漓尽致,而且还融入了艺术家的个人情怀。第三章面对当今浮华世界影响画家创作的问题进行分析,进而对中国山水画的学习研究引发思考。当今信息时代飞速发展,中国画风貌百出,很多习画者也处心积虑来探索出一条新的道路,在强大现代媒体各种声音之下中国画的形式样貌也别样纷争。面对这些我们更多的精力应从关注自我内心开始,平静的坚守并长期坚持不懈的积累沉淀,最后才会铸造不朽的艺术作品。