本文考察李日华对绘画史的认知，以及这种认知的来源。虽然李日华本人没有用明晰的语句来概述他对于绘画史在整体上的认识，但从他对绘画作品的品鉴中，仍可看到李日华对绘画史有一个自成体系的把握和理解。本文以《味水轩日记》和《六研斋笔记》为核心，提炼出李日华对画史的认知，并归结为以“原型”为基础的前期思想和以“谱系”为基础的后期思想。 在重建李日华的绘画史观念之后，可以发现李日华对画史的认知一方面来自于元代和明中期形成的对画史的理解，一方面又部分接受了他的同代人董其昌的观点。但李日华对画史的认知与两者又都有不同。进一步将李日华与董其昌加以比较后，可以发现他们所接触的不同绘画作品，部分导致了他们画史认知的差异。而这又部分地取决于他们所身处的不同社会情境。 从这一研究中，可以看到，每一个个体的鉴藏者所能够接触的知识和作品，如何构建、制约了他对于绘画史的认识。而对李日华绘画史观念及其成因的考察，一方面有助于进一步了解作为鉴藏家的李日华，一方面也有助于揭示明代后期流动的前代作品与画史观念之间的复杂关系。