丁衍庸是二十世纪中国油画的早期开拓者之一。负笈东洋接受西方现代艺术思潮的洗礼后,以“东方马蒂斯”之姿称誉艺坛,积极投身教坛,大力推进、传播西画教育,带动并影响了当时一批莘莘学子的艺术求学思潮和艺术创作理念,为中国早期油画的发展做出了重要贡献。50年代初因政权更迭南下香港,饱受流离孤寂之苦,却仍能于困境中坚持艺术创作,致力于探求中西艺术的融合之道,国画、油画、篆刻皆有所成。虽然丁衍庸在中国近现代绘画史上并无诸书画大家般振聋发聩之名,但不可否认他是一个时代的优秀艺术家的事实,他在油画“本土化”和中国传统水墨现代化道路上所做出的努力和贡献极具启示性的意义。本文试从三个方面对丁氏艺术生涯进行探究。首先是对丁衍庸艺术历程基础资料的梳理。通过重新挖掘整理丁氏生平艺业史实,修正了现有丁衍庸年谱中关于丁氏撰写《陈树人先生个展作品概评》一文的相关史实,并提出尚未收入年谱的重要事项——上海各美术团体联合展览会,充分论述了该事项对丁衍庸本人的重大意义；其次,在分析其他论者对丁衍庸艺术生涯分期的基础上,从艺术自律性发展角度入手,根据丁氏本人的艺术发展历程,结合丁氏实践三种艺术门类的状况,提出新的艺术分期方法；最后,运用图像分析的方法,解读和探讨徐渭、八大山人和齐白石三人笔下蕴涵讽喻特质的作品,最终认为虽然“反讽性隐喻”作品在古典写意画中不是主流,但仍占有一席之地。丁衍庸水墨人物画中的“反讽性隐喻”特质极有可能是对青藤、八大、白石等传统写意画中讽喻特质的继承,是丁氏在崭新历史语境下对传统文人智慧方式的现代性体悟和诠释。