在商品价值无孔不入、大行其道的消费时代,高雅的纯文学无可奈何地向平民化、通俗化转型。在转型的过程中,视觉文化对传统文学的压迫,导致一部分作家改头换面借助小说和电影、电视等视觉形式的联姻为自己获得了应声云集。海岩就是其中颇为引人注目的佼佼者,他身跨小说创作和影视剧的改编和制作两界,作品叠出,赢得了大量的读者群和观众群,铸造了代表商业价值的“海岩”的金字招牌。本文就以海岩的创作为例,浅析消费社会和视觉文化背景下文学与影视的合谋。 在视觉形象为主导的消费社会,我们进入了主要由图像的呈示和观看来构成文化的运作方式和文化生活形态视觉文化时代,文学被挤压至尴尬的边缘地位。一方面文学因其自身的审美特性具有不可替代性和独特的生命力,另一方面文学在视觉文化的围困下也放弃了部分阵地,出现了影视化的倾向。小说与影视已经建立起越来越亲密无间的合谋话语,在共荣共生中携手。 以海岩的创作为例,他的小说本身就具有对消费社会追求短暂、即时性的审美趣味的迎合。他的小说之所以畅销,在于他努力满足着消费社会的胃口,为我们描绘着瑰丽的都市情境,营造着真善美的虚无梦幻,并用曲折离奇的故事紧紧抓住了读者的心。特别在被影视频频的“触电”过程中,海岩的小说更是呈现了明显的影视化倾向,自觉地向影视趣味靠拢。强烈的叙事性、突出的说明性、文字的造型性、结构的跳跃性等一系列表征为他的小说赢得了“电视小说”的别号,也赢得了更多的读者。但是成也萧何,败也萧何,过分求奇的叙事和过分粗疏的笔法成了海岩的致命伤和速朽毒剂。 在为文学争取空间、扩展疆域,为影视提高品味,增加观众上,海岩无疑是成功的。但是,在消费社会文化沦为商品的现实下,在商业刺激和市场需要下,海岩的小说在自觉地打上影视化的烙印的同时,写作的文学价值不可避免地遭到流失。在海岩身上,我们看到了文学与影视共处合作的诸种可能,也看到了其中的偏激和局限。