克里斯蒂安·麦茨是著名的现代电影理论家。他的电影精神分析理论以他早期的电影第一符号学研究为基石，同时吸取了20世纪著名的精神分析学的研究成果，在电影理论领域做出了许多前无古人的探索，推动了现代电影理论的发展。目前国内虽然有部分学者研究了麦茨的精神分析电影理论，但多是零散的、片段式的解读，主要集中于对观众的“镜像认同机制”的分析。对麦茨精神分析理论的形成、发展，及其他重要理论成果的涉及较少。本文主要从整体的角度对麦茨的电影精神分析理论进行归纳和阐释，探究其中蕴含的深刻的电影理论思想。本文主要从三个方面对麦茨的精神分析理论做全面、系统的观照、第一，探索麦茨电影精神分析理论的形成过程。麦茨在他的电影第一符号学的研究基础上，结合了弗洛伊德的本能理论及梦的解析理论、雅克·拉康的镜像阶段理论及主体心理三层结构理论、胡塞尔的现象学理论，建立了他的电影精神分析学。麦茨是将精神分析学引入电影研究的第一人，引导了世界电影理论的研究潮流。第二，阐述麦茨电影精神分析理论的核心观念。“想象的能指”是麦茨在精神分析维度上对电影下的定义，是麦茨对电影本质的重新认识。在提出对电影的定义后，麦茨对观众的观影深层心理做了详细的分析，使电影研究领域开始重视观众的价值和对影片意义生成的作用。麦茨指出观影主体在观影过程中的心理机制如同儿童在“镜像阶段”的体验。观影主体对影片的痴迷是由于人与生俱来的“窥视欲”和“自恋欲”。观众的观影的经历如同进入了梦中，因此电影具有明显的“梦幻性质”。第三，分析麦茨电影精神分析理论的独特价值以及对当下电影创作的启示。麦茨电影精神分析理论是对他自身的电影理论研究的突围，同时深刻的影响了现代电影理论的研究角度。在麦茨之后出现的电影意识形态研究、女权主义电影研究等无不受到了他的电影精神分析研究的影响。麦茨的电影精神分析理论不仅仅在电影理论史中具有重要意义，还对电影创作具有重要的启示。在20世纪60年代，麦茨便提醒电影创作者重视电影观众在观影过程中的心理发展，重视观众的主体地位，重视观众在电影运行机制中的重要作用。在麦茨提出电影精神分析理论之前，现代电影理论多集中于对电影文本的深入挖掘。而麦茨电影精神分析理论关注的重点是电影的观影主体，这使电影研究的视野更加开阔，维度更加丰富，使电影理论的发展与其他艺术理论的发展同步。