2000年前后,以卡特琳·布雷亚、布鲁诺·杜蒙、加斯帕·诺、弗朗索瓦·欧容等人为代表的法国导演不约而同地拍摄了一批含有“过量”性与暴力场景的影片。这个“为了展示边界,而必须越界一点”的潮流被命名为“法国新极端电影”(New French Extremity),从法国扩散至整个欧洲,成为当代欧洲艺术电影中的重要现象。本文先综述了国外的主要研究,从思想源流和社会背景对该现象加以定位,将其命名为“萨罗-巴塔耶派”。接着对法国新极端电影中的主体加以分析,指出他们是“反主体”的边缘化主体和问题化主体,而这两者之间也存在深层的紧张关系,并从性别、性向、种族、阶级的角度展开对边缘化主体的分析。在建立起大的论述背景后,以“浴室谋杀戏”的深层结构为引子,切入法国新极端电影中的性与暴力场景。并将性与暴力的越界实践,总结为“作为呐喊的性”和“作为穿刺的暴力”。通过对不同影片具体场景的横向纵向比较,分析这些形式与内容上的“越界”希望起到怎样的效果,分析其是如何对商业、B级片中的程式加以利用、颠覆、揭示与放大的。本文试图通过对文本内主体的梳理和以“性与暴力”作为核心的美学分析,去把握法国新极端电影的主要特征。帮助国内观众理解这一欧洲当代艺术电影潮流,推进国内的法国当代电影的研究工作。