于非闇是20世纪“北派”工笔花鸟画的杰出代表,其艺术形态以宋院体为衣钵,历来被认为有继承传统古法的意义。可以说,于非闇成名是以一位画家的身份。在对于非闇进行全面研究过程中,笔者发现这位历经三朝的老画家有着非常丰富的一生,他不仅是一位画家,更是一位玩家,他以“玩”入画,以“玩”立艺,更以“玩”的心态去表达,于非闇这种从“玩——画”的艺术历程是他艺术文化的一个特殊性,本文正是基于这个特殊性对画家于非闇展开的个案研究。本文从玩的文化学意义出发,结合于非闇的特殊性挖掘出玩的四方面内涵,即分别是：审物入微、物我一体、无功利性,闲适心态。从这四方面观照于非闇“玩者的养成”、“物之玩”和“书画之玩”,从而进一步印证,于非闇的玩,有其社会群体共性的一面,也有其自身的个性特点。“物之玩”从一定角度论述了时代的文化形态是孕育于非闇诸多玩嗜的“温床”：“书画之玩”则体现了中国文人式的雅玩,在这“玩”的过程中,其玩之内涵得到了全方面的实现。“摩挲传统”、“晤对媒材”、“以玩格物”集中体现了于非闇书画艺术“玩”的特点,最终成就了于非闇在“玩物”下独特的工笔花鸟画形态。