宁夏的女性花儿歌手主要现存于宁南山区,近些年移民迁徙开始向川区（平原地区）传播。自20世纪80年代宁夏涌现出一批极具代表性的女性花儿歌手,这些女性花儿歌手,特别是老一辈的歌手,对于花儿这一优秀活态艺术的传承发挥了积极而重要的作用。论文尝试综合民族音乐学的理论与方法,以宁夏女性花儿歌手为考察对象,通过文本的细读分析和个案的实证研究,记录宁夏地区女性花儿歌手的生存现状,分析女性花儿歌手演唱曲目、演唱艺术的独特性,在此基础上,讨论女性花儿歌手独特的艺术贡献。本文除绪论和结论外,分为三章。第一章,主要针对宁夏女性花儿歌手这一群体,通过对个案的研究与分析,调查10位女性花儿歌手的歌手生涯详细描写其学习、演唱花儿的经历、凸显女性花儿歌手的生存现状。第二章,通过对宁夏女性花儿歌手演唱代表性曲目的音乐本体分析,讨论宁夏女性歌手演唱曲目独特的音乐特征和传承现状。第三章,从独特的表演艺术风格,独特性的女性形象,宁夏特有的演唱制约体现宁夏女性花儿歌手的独特性。通过研究发现,现在活跃在人们眼中的宁夏女性花儿歌手主要由职业歌手与半职业歌手组成,她们习得花儿的途径也不尽相同。宁夏女性花儿歌手的独特性主要分为三点,一、在她们独有表演的艺术风格,从服装,台风,歌唱语言可以体现,二、唱词中能体现出他们生活中独有的女性形象与内在精神,三、演唱内容和演唱场合对女性歌手的限制与约束。但是,由于种种因素的影响、制约,宁夏女性花儿歌手这一群体也出现了断层现象,一个突出表现是年轻一代的女性花儿歌手越来越少,不仅如此,年轻一代女性花儿歌手与年长一辈的相比,其演唱曲目、演唱特点也发生了明显变化,宁夏特有的传统六盘山原生态花儿原汁原味的流传也越来越困难。