1980年,随着《我们赖以生存的隐喻》问世,隐喻的研究迈向了一个崭新的阶段。在此著作中,作者Lakoff and Johnson提出了概念隐喻理论。隐喻是一种语言现象和认知现象,更是我们生活经验中一种映射模式,影响着我们对外部世界的认知。随着认知语言学的发展与完善,概念隐喻研究越来越热门,概念隐喻理论认为隐喻是概念的和认知的,是从一个具体的概念域到另一个抽象的概念域的跨域投射。本文以概念隐喻为理论基础,分析了黑人女性作家莫里森作品《秀拉》中的概念隐喻进而从认知的角度阐释概念隐喻是如何得到体现的。本文由导论、正文和结论三部分组成。主要内容如下：第一部分是导论。综述了概念隐喻的研究历史和现状以及对于研究《秀拉》的意义。隐喻研究经历了多个发展阶段。《秀拉》是非常典型的且充满隐喻的黑人文学作品,因而是分析隐喻理论的经典之作,但是到目前为止,从概念隐喻视角去研究《秀拉》的作品却很少,这也是论文的创新之处,这样会启发读者从新的视角研究文学作品及其深层次含义。第二部分是正文,由三部分构成。第一章概述了隐喻的发展阶段以及概念隐喻的相关要点：始源域,目标域,映射。同时论述了概念隐喻的三种类型：结构隐喻,方位隐喻,实体隐喻；结构隐喻是指用一种较为熟悉、具体的概念的结构构造另一种相对陌生、抽象的概念;方位隐喻指运用上下、内外、前后、远近、深浅、中心——边缘等空间方位的概念来理解另一个概念系统；实体隐喻就是用物体和物质的概念理解和描述如思想、感情、事件、状态等抽象概念,将后者看作是能分割的物体和物质,以便对它们进行范畴化、指称、量化等。系统性和连贯性为概念隐喻的两个功能。第二章主要阐述了概念隐喻的三种类型以及它们是如何在《秀拉》这部小说作品中得到体现的。首先,结构隐喻主要体现在《秀拉》这部作品中的人物命名如秀拉,裘德以及文中多次出现的“水”“火”“胎记黑玫瑰”和“柏特姆社区”上；不同事物有不同的隐喻含义。其次,方位隐喻主要从意象图示角度对文中选段进行分析。从部分—整体图示去理解层次结构；从中心——边缘图示理解径向结构；从链接图示理解关系结构。最后,实体隐喻主要是从容器隐喻和拟人隐喻两大类别进行分别阐述。从作品中摘取相应的语料进行分析,从认知角度对这些不同类别的隐喻进行具体分析：探索从源域向目标域的投射过程以及这些概念隐喻表达式的经验基础和它们在作品中是如何体现的。这为研究文学作品提供了新的方法和视野。第三章主要阐述了概念隐喻的系统性和连贯性以及在它们在作品中的实现。概念隐喻的系统性主要可以从两个方面来分析：语言层和概念层。首先,从结构隐喻的系统性进行了论述,即“突出与掩盖”；然后从“DOWN”为切入点分析了方位隐喻的系统性在《秀拉》中的应用,主要是从“底部是一种剥夺,底部是一种逃离,底部是一种毁灭性的的力量”进行了讨论。最后,从连贯性角度对《秀拉》进行了分析,概念隐喻的连贯性是指几个概念隐喻通过它们共享的隐喻蕴涵,不但使这几个概念隐喻具有连贯性,也使它们的隐喻表达式具有连贯性。同时还分析了两种连贯方式以及它们的连贯功能在作品中的体现：同一目标域的两个概念隐喻之间的连贯性和不同概念隐喻之间的连贯性。最后一部分是结论,主要对前文的论述进行归纳总结。通过本文的探讨可以更好的知晓黑人文学作品的隐喻意义,同时本文也展示了黑人过去所遭受的歧视与不平等待遇。隐喻和黑人文化紧密相关,文化赋予表达特殊涵义；隐喻可以使语言栩栩如生、丰富多彩和生动活泼。理解这类隐喻必须要和黑人文学独特的传统文化结合起来,去体会语言的无限魅力。本文仍然有一些不足之处希望进一步完善。比如,语料的不完整性,分析的局限性等。希望以后的研究可以从更为科学的视角出发从而更加扩宽视野,在更加系统性规范性的理论框架下,对该篇小说以及概念隐喻进行更为深刻全面的研究。