全景写意花鸟画置景形式之所以能在花鸟画发展史上千百年来不断的对后世产生重大影响,一个重要的因素就是在经营位置和题材选择上不断的变化且丰富多样。随着时代的转变,在中国当代社会快速发展、意识形态开放、艺术创作、市场需求等条件下,人们的生存方式、审美取向都在发生着急剧的变化。西画思想的融入,新的艺术思潮形式的出现,让当代全景写意花鸟画产生了新的思想萌芽,并融合西方艺术思潮,形成了各种样式的全景写意花鸟画的置景形式。随着花鸟画绘画语言与材料的突破,让全景写意花鸟画的发展有着多样的可能性。而当代全景写意花鸟画的置景样式也在随着当今时代的转变,也开始进入新的发展时期。本文选取当代这一特殊时期的全景写意花鸟画置景嬗变作为研究。以当代全景写意花鸟画代表人物入手,对置景方式的变化作为重点解析,并揭示了通过对传统元素的吸收与改良所导致的新图式风格的产生,并且希望通过对新图式的分析来区分全景写意花鸟画置景样式在当代所产生的嬗变,使观者一方面感受到当代全景写意花鸟画中中国古典美学精神的延续,另一方面又了解当代全景写意花鸟画置景样式的标新立异、各善其美。文章的第一部分考查全景花鸟画五代流变至当代时期所出现的境遇,伴随着时代变迁,揭示当代开放的意识形态对全景写意花鸟画置景样式产生的影响,以及社会地位的变迁和西画思想的融入对整个花鸟画坛的全景写意花鸟画图式转型实践所产生的影响。当代全景写意花鸟画置景样式代表人物的建构是文章第二部分重点考察的对象,也是文章的重点内容,从潘天寿、郭味蕖、王晋元的代表作品的置景样式分析入手,从题材和图式经营嬗变两个方面做详细的解析,结合文化大革命时代背景来考察新图式风格的出现,了解当代画家们对创新花鸟画的新面貌做出的一系列构思和思考,印证新的置景样式对传统绘画形式的继承,也是对传统绘画形式的革新现实状况。第三章主要分析近几届全国美展上全景写意花鸟画置景样式的变化,也从代表人物郭怡孮、何水法、姚思敏等相对具有代表性的人物以及其他一些代表性的画家代表作品的置景样式分析入手,通过分析在中西融合的背景之下当今全景写意花鸟画置景图式的多样化特征,对全国美术作品展览中全景写意花鸟画置景嬗变的继承与发展做理性的梳理和思考。