当代文坛作家中，格非一直以其兼具中国传统小说叙事手法和西方现代主义理论的创作而独树一帜，在文化狂欢的时代氛围中坚持着自己的写作姿态。上世纪八十年代的先锋文学运动中，格非同莫言、余华、苏童等一起为中国文坛奉献了诸多的经典之作，当之无愧地成为了“先锋派”的领军人。格非八九十年的创作主要集中在中短篇小说，这一时期小说的叙述视觉主要集中在人类精神世界的意识性的追问方面，讲究叙事手法的运用，小说的”先锋性“十分明显。进入二十一世纪后，格非的创作开始转向关注社会转型后的特定群体的现实生活困境，以及客观物质环境带给他们精神世界的痛症。系列小说“江南三部曲”——《人面桃花》、《山河入梦》、《春尽江南》的创作完成，是格非献给广大读者以及中国当代文坛的一份大礼。小说跨越了中国近百年的历史历程，为我们展示了一个家族的关于历史、关于革命、关于理想的成长史诗，揭示了不同时期人们对于现实世界的想法，以及他们精神深处对理想的冲动与欲望，为我们当代人提供了思考现实与叩问内心世界的新方式。本文的写作目的在于将格非的最新创作“江南三部曲”作为系统的研究对象，挖掘格非作为当代最为杰出作家的学者风范，探索格非小说创作的新思路与新趋势，以及他小说中展现出来的独特的精神内涵与美学韵味。希望这种研究方式与方法，可以成为今后格非小说创作研究的方法之一，并以此来强调格非及其文学创作在当代文学中的地位以及影响。全文共有五个部分：引言从格非八九十年代的小说创作以及“江南三部曲”的总体概述，提出本文的主要研究对象和研究的主要内容；第一部分从“江南三部曲”的主题意蕴入手，通过小说中蕴含的关于乌托邦理想的追寻，关于历史的书写，以及对人的理解这三个小的层次，挖掘格非的创作目的；第二个部分，从“江南三部曲”中的男性形象和女性形象这两个类别分析人物性格特征，精神气质；第三个部分，选取小说中最为典型的传统叙述及空缺与重复叙述这两个方面来分析小说的艺术特色；结语部分通过对全文的总结，简单概括格非小说创作带给当代中国文坛的意义，并展望格非小说创作的发展趋势。