本论文第一章引言内容包括研究背景、意义和内容。战国和两汉漆器大量采用书写性图像的漆画之后,在元明清的漆器中山水图式作为漆器的装饰图案逐渐开始存在,活跃在人们的生活中。自然山水是当时文人们所能找到的最理想的精神家园,是对当时社会种种束缚的逃离与避世,同时也热烈追求精神的自由。历朝历代文人雅士都有对山水的吟咏与描绘,山水画就是先人们留给我们的珍贵文化遗产,对我们的民族气质、民族审美都有深远的影响。第二章和第三章分别是创作构思、创作综述,用大漆材料创作山水画,使漆进入中国的山水世界。将漆画与中国画的写意精神相结合,用有意味的形式表现自然物象。拓展以漆画材料表现中国山水这一创作领域的可能性,更多地赋予山水图式语言在漆画中的写意性与写意的精神。运用变涂技法的原理,随心所欲,大胆创新。在大量的创作漆画过程中,通过漆与铝粉在漆板上冲撞、流淌、铺延、直抒心中意趣的快乐。这种放松和愉快并不是因为我创造出来了某种样式,而是我体会到了一种绘画的快乐,一种放松的、随性的轻松与愉快。这是在传统髹漆制作模式中很难找到的一种情感,一种新的创作表达方式。第四章是结语,将山水图式语言作为主题的漆画创作,是对传统与当代交融为一的探究,希望通过作品表达’山水’的境界,体现出人和山水,人和自然的一种关系,这也是一种精神。大漆,它是一种活体,是一种生命。我用它来作为我做作品的媒材,每次做作品,都是我与漆交流的过程,作品进行过程中的漆层反复与叠加,也是与漆反复对话和情感互动的过程。大漆的材,天然高贵;大漆的品,温润沉稳,大漆的性,平和包容。用漆来表现一种现代人和山水,现代人和自然的人文情怀,尘世之中,出世之心。