明末清初,南京三山街一带是出版的集聚地,在这里涌现出胡正言《十竹斋书画谱》、《十竹斋笺谱》、吴发祥《萝轩变古笺谱》、闵齐伋《会真六幻图》、李渔《芥子园画传》,它们代表了中国木版彩色套印版画的最高水平,在同一个地域、同一个时间段,这些版画家之间通过交游,有直接或间接的关系,这些画谱之间也有先后的影响与借鉴。本论文在考证他们生平交游的基础上,主要通过比较分析来研究这些画谱之间的关系。每种画谱的旨趣定位、画谱的题材和来源、设计理念与表达方式、版画的色彩与技艺等方面进行比较。他们既有相近的地方,又有各自的重点与创新,他们各有不同的立意、不同的设计方法与艺术构思,从最初的摸索到后来的借鉴与发展,套印版画越来越走向成熟。清代以后,由于各种画谱的版本越来越多,越来越失去初版的原貌,本文最后着重比较初版的原貌与后来版本的差异流变。