陈银淑(unsuk chin)是现代音乐创作中极具国际影响力的亚裔作曲家之一。本文以作曲家应洛杉矶爱乐乐团委约写作的室内管弦乐《Graffiti》为研究对象,从该作品中音高、节奏、织体、音色以及作品结构出发,对这部作品的作曲思维以及作品中的复调技法进行技术剖析。笔者将通过详尽的谱例以及图表例证,对陈银淑的这部室内管弦乐作品中音高组织、节奏组织各单一要素中的模仿与对位以及不同要素之间相互的关联性进行分析。文章分为两个部分,第一部分为绪论,主要阐述论文选题的缘由以及意义,并对于陈银淑和她的这部作品进行概述。第二部分为本文的主体部分,这一部分中,集中对于陈银淑的《Graffiti》音乐要素的选取以及运用到的复调技术进行分析研究。以下为正文中每一章节所论述的内容与重点:第一章中,笔者将《Graffiti》三个乐章中的作曲技术特征进行分析,第一二节分别将音高组织、节奏组织进行提炼和概括:音高方面包括对作品中所运用的有限移位模式以及局部的核心音列加以论述和概括,节奏方面主要对于作品中节奏的运用整理归纳;第三节是对于作品三个乐章的曲式结构进行归纳总结。第二章中,笔者将《Graffiti》中各个要素之间所运用的复调手法进行分析,主要从音高和节奏方面着手,将作品中在这两方面的模仿与对位进行分析:音高上主要对于由有限移位调式以及核心音列所组成的线条之间形成的复调关系进行解析,节奏上则是对于节奏模式之间的模仿以及不同节奏之间的对位进行着重分析。最后,对于作品中其他要素之间所构成的结构对位进行分析。第三章中,笔者将《Graffiti》中所运用到的其他复调技术进行概括和归纳,包括有传统的复调变奏体裁帕萨卡利亚、以及单声复调以及微变奏三种技术。