在中国词史中,吴文英是一个引起过不少争论的词家。历来对梦窗词的评价也见仁见智,差异颇大。这表明梦窗词具有比较独特的艺术风貌和价值,在词史上占据着一个比较重要的位置。不断深入的多角度的认识和挖掘梦窗词的艺术成就和价值,具有作家个案研究与词体发展研究的双重意义。论文选题为“梦窗词赋化之研究”,正是打算以“赋化”问题为切入点和研究视点,从细致分析具体词作入手,考察梦窗词在词体赋化这一词史发展过程中的特色与贡献,试图既剖析出梦窗词赋化的个性特色又能揭示出这一特色在词体发展中的继承与转变。第一部分分析梦窗词赋化之结构特色。赋化是伴随着宋代慢词的发展而开始的,梦窗词的赋化,必然是在前代词家已取得的创作成就的基础上而有所变化和发展。第一节从章法上探讨梦窗词对柳永所开创的以赋法铺叙的慢词章法的继承与发展。不同于柳永词的按照事件发展顺序平铺直叙,梦窗词是打破常规逻辑顺序,变直叙为曲叙,时间、空间交错变换,腾挪反复,形成较复杂的叙写层次。第二节进一步探讨梦窗词内在的情感脉络。与其交错变换的结构层次相对应的,是梦窗词内在的表情方式在情感层面上形成了“潜气内转”的特点。北宋清真词的情感表达可称秾酽深挚,梦窗词继承周词,多用实字,画面更加跳脱,情感线索更加深隐。第三节深入探讨梦窗赋化之词所具有的哲理含蕴。注重“理趣”的表现,是南宋清雅格律派词家的创作要求,梦窗词将感性的抒情与理性的思辨相结合,使情感结构的层次,更厚重,更有深度,富有立体感。第二部分分析梦窗词赋法体物之特色。体物本是辞赋的一个重要内容,词在赋化之后,其体物也带有辞赋的一些基本特点,梦窗词在此基础上又形成了自己的特色。第一节分析梦窗词中密集的意象。吴文英笔下物象的呈现并非以展现物的形貌与情感为目的,而是熔铸了作者独特的心理感受,表现物象是为了表现作者主体的情思。第二节与第三节探讨梦窗咏物词的特色。第二节重点探讨以赋法咏物之词。早期的北宋咏物词基本纯为体物之作,情感含蕴上欠饱满,发展到梦窗词,则体物而不胶着于物,略貌取神,寄寓情思,成为后来咏物词的典范。第三节探讨赋化咏物词中的比兴之法。梦窗的咏物词在赋法之中也掺入了比兴之法,赋比兴在词中达到了浑融,构成了其慢词厚重的特点,具有感发之力。第三部分分析梦窗赋化之词的繁丽辞采。辞赋本有用语繁饰的传统,梦窗词喜用艳字、罗列典故不仅是其以赋笔为词的风格特色,同时也体现了其不凡的才情。第一节分析梦窗词中的艳字也同其他词汇一样包含了丰富的情感信息,除了形成梦窗词雕缋繁饰的字面,也具有一种隐喻的修辞功能。第二节分析梦窗词的用典使事与情感世界的展现是紧密联系的,与前代辛弃疾等在词中镕铸事典相比,梦窗词的用典更为繁富密集,不易索解。第四部分探讨梦窗赋化之词的句法。梦窗的赋化之词必然在词体上具备相应的特征,这一章探讨其词中某些句子的写法。梦窗词中的四字句多由用典使事的内容来填充;单句韵多为具有比兴象征义的景物句。可以看出梦窗词在写法上已相当成熟,并形成了某些范式,在南宋词中具有代表性。