微电影作为新媒体时代的一种新兴艺术形式,经过了萌芽期、过渡期、繁荣期三个时期的发展,不断成熟完善,也引起学术界的关注。本文以微电影为研究对象,聚焦于微电影的微叙事,在与传统电影、现代电影的叙事相区分的背景下,分析和概括微电影的微叙事的特点和规律。绪论部分对学术界目前关于微电影的研究状况进行了梳理,作为新兴的一种新媒体艺术形式,越来越多的学者和媒体人对微电影从传播学、广告学、经济学等角度进行研究。而聚焦于微电影的微叙事,在与电影叙事的比较分析下,借助叙事学相关理论对微电影进行探析,有助于进一步完善对微电影这一新兴艺术形式的研究。第一章对微电影产生的语境——微时代和微文化进行了分析。微时代是移动的网络时代,迷你的媒介时代,高速的传播时代。微文化的特点是以微为美、微言“大义”、大众化和多元化。微电影正是在微时代和微文化语境下新兴的艺术形式,它是微型电影的简称,是专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的视频短片。第二章从叙事主题入手,提炼出微电影的三种主题：草根叙事、青春叙事和都市叙事。微电影的叙事不同于电影的宏大性,它反映现实的角度一般都是小视角,传达的情感和精神世界都更加具体细微。草根主题的日常生活化叙事和喜剧精神,青春主题中的成长阵痛、自我认同、乌托邦幻想,都市主题中的物欲展示和底层叙事,都以一种亲民的微小化的叙事方式为影视艺术注入了新鲜血液。第三章从叙事策略入手,重点探讨了微电影的微叙事在形式上的特点。首先,微电影叙事具有微时间和微空间特点。其次,微电影在叙事时空的约束下,叙事方式总体上呈现出碎片化的特点,主要表现在组合段叙事、开放式叙事、非线性叙事三个方面。再次,微电影的叙事改变了传统叙事模式上的单向性,表现为互动性的叙事,互动性叙事使得微电影叙事手段更加多样化,又为原本有限的微电影的叙事时空增加了无限可能。第四章反思了微电影的微叙事在各个环节出现的困境,包括叙事环境的无序性、叙事主体专业素养上的欠缺、商业化的侵蚀、接受主体的盲目性等。微电影要走出困境,要从“形”、“情”、“意”三个方面进行品格建构。就“形”而言,微电影的创作者应在形式,如色调、声音、场面布置、镜头长短等专业技术方面不断完善和提高；就“情”而言,微电影创作者摆脱市场、利益的诱惑,追求严肃的、有责任感的创作,培养接受主体健康、丰富的情感和理性精神；就“意”而言,既要揭示现实生活的真谛,更应该追求超越现实需要的高品格的理性精神和审美境界,提升人们的生存境界。微电影和微叙事都是新时代的产物,它为“人人都是艺术家”提供了一个平台,为人们充分表达自我提供了一个空间。微电影的发展任道重远。