【摘 要】
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关于挪用的讨论在当代艺术界被经常提及,围绕挪用进行的艺术创作岑出不穷。本论文试图对挪用有关理论进行梳理并结合艺术史案例进行分析,得出挪用艺术得以成立的要素。最后笔者通过水彩画创作,来进行对挪用这种艺术手段的实践。本文主要选择了詹姆斯·O·扬的跨文化挪用理论、亚瑟·丹托《艺术的终结》中对于后现代艺术特征的讨论、道格拉斯·克莱普对于挪用的阐述以及从艺术哲学和艺术人类学等其他领域对于挪用理论的补充进行提
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关于挪用的讨论在当代艺术界被经常提及,围绕挪用进行的艺术创作岑出不穷。本论文试图对挪用有关理论进行梳理并结合艺术史案例进行分析,得出挪用艺术得以成立的要素。最后笔者通过水彩画创作,来进行对挪用这种艺术手段的实践。本文主要选择了詹姆斯·O·扬的跨文化挪用理论、亚瑟·丹托《艺术的终结》中对于后现代艺术特征的讨论、道格拉斯·克莱普对于挪用的阐述以及从艺术哲学和艺术人类学等其他领域对于挪用理论的补充进行提炼。经过对各种挪用理论梳理探讨后笔者发现挪用是一种艺术创作的途径,不同艺术家的语境、身份以及挪用程度的不同,会创作出不同表达指向、不同历史价值的艺术作品。随后,笔者将运用总结出的挪用理论的代入进艺术史中,进行个案分析,观察分析不同的艺术家是如何进行挪用实践的。最后,根据挪用理论指导、艺术史案例的挪用路径分析,笔者将尝试将挪用艺术的创作思路放入到水彩创作中。
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