通过对岩彩绘画的产生和发展的研究,以及对现代岩彩绘画的颜色与材质的分析,发掘和开拓当代岩彩绘画语言的新语境。《考工记》中说：“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可以为良。”其中“材有美”是非常重要的一个方面。岩彩绘画材质的质感与色泽丰富了画面自身的表现魅力,由传统的“君子不器”转入注重材质媒介的制作与运用,做到重器而不轻道,通过追求和探索岩彩绘画材质语言以及材质美传达出深厚的人文精神与神韵,同时更加强调一种“迹象之美”,是内在精神与恰好的视觉痕迹的巧遇,使画面达到超越形似的境界。岩彩的材质语言使绘画作品在造型语言与色彩语言上倾向抽象主观,在注重肌理与造型的对比的同时,又能充分表现出作品的意象之美,在“笔法的”,“水墨的”中国画之外,更有一种“笔彩”的艺术魅力。