从古至今,韩国和中国的关系非常密切。无论是从地理层面,还是从经济层面,或是从文化层面,两国在很多层面都是密不可分,息息相关。单从绘画部门来讲,中国画对韩国画的发展所产生的重大影响,那是毋庸置疑的。朝鲜时代作为韩国绘画史中的重要时期,受中国画之影响最深,可以说,中国美术是韩国美术的基石,尤其是在17世纪传至韩国的吴派画风作为明代的文人画风之代表,成为了风靡18世纪韩国的文人画风和真景山水画风的根基,这具有重要意义。朝鲜时代后期是绘画之变化非常显著的时期。在研究韩国美术史时,虽不能断定南宗画从朝鲜时代传至韩国,但研究南宗画的学者认为,南宗画在朝鲜时代前后对韩国绘画产生了影响。其中。米芾、黃公望、倪瓚、沈周、文徵明、董其昌等人的画作及画风倍受欢迎,由韩国画家所竞相仿作。特别是,随着时间的流逝,董其昌的画风和画论越发地受到追捧,清代画家的画风也成为了关注对象。董其昌作为南北宗论的创始人,众所周知,他强调了文人画风的优越性,确立了中国绘画史的体系,推出了诸多仿作,据此指明了文人画之发展方。董其昌作为拥有巨大影响力的画家和书法家,其在世的时候,名声已远播至韩国,进入18世纪以后,他的画风反映在了韩国画家的具体画作之中,他所主张的南北宗论也在韩国国内受到了大范围的追从。在朝鲜时代后期,画员或士大夫热衷于绘制南宗画,郑鄯、姜世晃、李麟祥是其中的代表画家。郑鄯因其创始的真景山水画风所广为人知,但不能忽视的是,他还广泛接受了南宗山水画风,并将其活用于构筑自己的独特画风之中,对南宗画的普及作出了极大的贡献。尤其是,在郑膳的画作中发现了董其昌式的要素,这说明其受董其昌的影响颇深。而姜世晃作为具备了诗、书、画之才能的人物,关注山水、花卉、人物等各绘画领域。他始终致力于实践脱俗的南宗文人画精神,构筑有品位的韩国文人画世界,在当时被誉为艺术界的总首领,对朝鲜时代后期的艺术界产生了巨大的影响。他以自身所具备的卓越的洞察力作为基础,使自己兼备了理论和实践层面的才能,他积极进行创作活动,并对别人的绘画作品给予评价,以这样的方式参与了南宗画、真景山水画、风俗画、西洋画等当时的绘画潮流,成为了谈及朝鲜时代绘画时所不可或缺的重要人物。姜世晃的作品中,也能发现董其昌式的要素,可以认定其受董其昌画风的影响。在上述两位画家的作品中,都能发现董其昌的画风,这一事实说明,董其昌的画风渗透到了朝鲜时代后期画坛的各个角落。变化多端、蓬勃发展的朝鲜时代后期画坛中,董其昌的南北宗论占据着重要的地位,这是董其昌对韩国绘画发展做出的巨大贡献,而郑鄯和姜世晃将南北宗画风自我化,对构筑新的韩国传统画风做出了巨大贡献,其影响一直延续到了现代的韩国绘画之中。