在浩瀚璀璨的戏剧历史长河之中，涌现了许多优秀的戏剧家、理论家，他们丰富多彩、观点鲜明的戏剧理论对戏剧的发展起到了巨大的作用。而在现代戏剧剧坛上，布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基具有举足轻重的地位，被称为现代戏剧理论的大师。布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基批判地继承了前人的戏剧理论，在各自戏剧理论体系的构建中不断发生分歧，这些戏剧理论上的分歧主要集中在戏剧的本质、戏剧的表演和戏剧的效果问题上。在对戏剧本质的理解问题上，布莱希特反叛以亚里士多德为代表的传统戏剧的摹仿说，注重对戏剧冲突的弱化，形成了史诗剧理论；斯坦尼斯拉夫斯基则继承和发扬了以亚里士多德为代表的传统戏剧的摹仿说，并主张在戏剧冲突问题上着重构建内在性戏剧。在戏剧表演问题上，布莱希特认为在舞台、演员、观众之间应该是一种陌生化的效果，演员与观众应该时刻保持理智，时刻防止演员与观众过分入戏；斯坦尼斯拉夫斯基则主张演员通过体验投入到饰演的角色之中，并将这种内心的体验表现给观众。在戏剧效果问题上，布莱希特认为戏剧应该担负起教育观众和批判现实的责任，并在演剧中阻止共鸣的产生，促进观众的思考；斯坦尼斯拉夫斯基认为戏剧除了教育功能还应该注重表现人的精神生活的健康性和进步性，并注重采用共鸣的手法加强戏剧对观众的影响力。而且，布莱希特的史诗剧与陌生化理论和斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧理论对中国现当代戏剧也产生了深远的影响。本文试图通过对布莱希特与斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论的比较，深入地挖掘二者戏剧美学分歧的根源。