在中国书法史上,公认的影响最大最深远的书法家是王羲之与颜真卿,两人以各自独特的风格特征构成了中国书法史上两大截然不同的艺术和审美体系,并影响着整个书坛的发展脉络。千百年以来,书法的继承和创新都是书家无法绕开的话题,王羲之作为“书圣”其书风风格是一脉相传的,一直到唐初王羲之书风笼罩整个书坛,直到颜真卿才出现分水岭,颜真卿在王羲之书风一统天下的大环境里能够冲破王羲之的“藩篱”,建立面目,独树一家。那么,透过颜真卿的代表作品去研究颜真卿对于前人书法是如何的继承与创新,对于我们特别是当今书坛放眼尽是“二王面”的这一个局面有着深远的意义。颜真卿最具成就的行书代表作品是他的“三稿”,其中《祭侄文稿》被后人称誉为天下第二行书。本文选择颜真卿“三稿”作为研究对象,透过颜书“三稿”空间构成,具体的去分析颜真卿“三稿”的笔势特征和体势特征,并以之于王羲之行书的笔势、体势来加以比较,找出其继承与创新的意识,其次,再根据“三稿”的特征来分析其章法,墨色与空间构成的关系,来窥探的颜真卿“三稿”的艺术创作成分或潜在的艺术创作意识,为我们当代书法艺术的继承与创新提供更好的借鉴作用。