空间形式与传统的历时叙述和按照时间顺序的叙述相反，以打破叙述的线性叙述为特点，强调共时效果。作为一种相对较新的技巧，空间形式对人物性格的塑造，作品主题的表达，以及读者审美意识的提升起到了重要的作用，所以它对于较全面理解作品和解读文本是很重要的。安妮·泰勒所著小说《思家饭店的晚餐》的空间形式技巧集中表现在并置、陌生化和人物塑造三种方法的运用上。本篇论文采用约瑟夫·弗兰克、埃里克·拉布金、戴维·米克尔森及其它的相关空间形式理论，试图对其做详细的诠释，详细阐述这些方法在文本中的巧妙运用。　　小说《思家饭店的晚餐》总共有四条线索，包括一条主线和三条副线。并置的情节有效地打断了主线的连续性，展示了人物复杂的心理活动、及其由此产生的行为和个性的转变。并置的视角消除人物自我判断的主观性，帮助读者尽可能全面地评价人物，进一步理解人物之间误解的根源和深层次原因。　　情节是陌生化了的故事。对故事情节的重新安排不仅仅是变更故事发展时序的问题，还是一个创作技巧的问题。在《思家饭店的晚餐》中，故事的连续性频繁被打断:叙述经常被回忆、梦和想象打断;小说共十章，每不连续的两章叙述一个人物的故事，分两轮进行。同时，如果并置的看四个人物的故事，共时效果得以产生。陌生化的人物具有突显人物的性格特点的功能，并置地看陌生化了的人物更加强化其功能。艾兹拉和波尔被陌生化为与其自身相反的性别---前者具有母性的慈爱，而后者是不具备母性的非幼哺者，这改变了传统上人们对男性和女性的看法，使读者对作者的人物塑造产生新奇感，表达了作品的主题，即二十世纪中期美国普通家庭所面临的问题和危机。　　人物关系网的构建以及对人物心理状态的陈述对于人物性格的刻画和作者创作主题的表达具有极其重要的作用。射箭事件的叙述形象地揭示了塔尔一家人之间微妙而又复杂的关系，突显人物的性格特点，如波尔对艾兹拉的偏爱、对贝克的无尽指责和误解;考迪对艾兹拉的嫉妒、艾兹拉的好运和笨拙，还有贝克的无辜与无奈。而对波尔心理状态的陈述揭示了她精神上的巨大痛苦、对温暖和爱的极度渴求，展示了家庭成员之间的冲突、疏离，强化了作品的主题。　　最后，论文对上述三章的分析做简要概括，并得出结论《思家饭店的晚餐》是空间形式文本的经典范例。