在美术史中,任何艺术的表现形式都与它所处社会背景息息相关,而地域性特征是影响艺术的重要因素。内蒙古辽阔的自然环境和人文精神是影响了草原油画艺术创作形式和内容。内蒙古油画在保持地域性和民族性的基础上,又在艺术创作中对草原地域性有很好的表现,这利于内蒙古油画艺术特点的形成,使得内蒙古油画艺术有着抒情的特点。草原地域性影响了民族意识形态,决定了民族特色。而油画艺术家的艺术灵感来源于生活,真实的表达艺术情感,草原地域性与民族性赋予了艺术创作的民族内涵与精神内涵,使内蒙古油画艺术具有鲜明的地域特征。八十年代的内蒙古油画具有承上启下的特点,经历了文革的压制时期,油画艺术有了积累和沉淀,粉碎四人帮后,内蒙古油画艺术恢复发展并走向了全面繁荣的时代,也是打破艺术的封闭状态走向全国,内蒙古美术出现了一个前所未有的局面,可谓是百花齐放、百家争鸣。进入八十年代后,人们的生活和思想在改革开放中发生了深刻的变化,内蒙古一批油画艺术家走出国门,如妥木斯、金高等人,相继举办展览,学习吸收借鉴西方文化与自己的民族特色相结合,促使八十年代内蒙古油画创作进入高速发展的状态。油画艺术创作是艺术家对客观事物的加工创造,但脱离不了现实,内蒙古油画是艺术家对生活、自然有所感触后通过艺术作品表达出来。在内蒙古大草原上聚集了一批热爱草原生活的艺术家,他们喜欢描绘内蒙古草原和草原生活,逐渐形成了内蒙古油画创作群体。艺术创作离不开客观环境因素的影响,在内蒙古油画艺术家的创作中,能深刻感受到草原的自然因素和人文因素的影响,首先,颜色上,很多内蒙古油画家偏爱灰色调,如妥木斯先生艺术作品中,大面积的灰色调构成整个画面,画面充满形式感,具有民族化艺术的特点。在风景画上,很多画家表现空间的空灵、荒寂、漫无边际或者是壮丽雄伟的山川,突出内蒙古草原的神韵。在人物画上,艺术家更喜欢蒙古族形象,通过油画艺术传达蒙古族的神情气韵。这些都是内蒙古草原生活的气息,在油画作品中得到很好的表现。八十年代的内蒙古油画立足于草原地域性的基础上,打破固有状态,吸收多元素文化的影响,兼收并蓄,使内蒙古油画有了突飞猛进的发展,为以后内蒙古油画创作打下了结实的基础。