上世纪20年代,受五四思潮影响,一群志趣相投的作曲家、作词人相聚一起创建“春蜂乐会”,创作以宣扬自由恋爱为主题的“新式”歌曲。从1927年开始这些作品有三十余首陆续在《新女性》月刊杂志发表。钱君匋作为“春蜂乐会”的创建者和核心成员之一,于1992年将这些作品以《恋歌三十七曲》为名结集出版,并在该曲集序言中把这类歌曲定义为“恋歌”。本文以钱君匋所定义的“恋歌”为研究对象,首先,从“恋歌”的歌词文学和音乐特点两方面进行分析,将钱君匋定义的“恋歌”概念进一步具体阐述为20世纪20年代“春蜂乐会”作曲家创作的以爱情为主题的抒情歌曲。其次,本文选取了“春蜂乐会”核心作曲家钱君匋、陈啸空、邱望湘为代表的四首“恋歌”作品进行研究,总结出了三位作曲家各自的音乐风格和“恋歌”作品的共同特性。而后,本文结合史料和文献追溯了“恋歌”的展演与传播概况,并简单介绍了笔者对于“恋歌”展演方式的个人构想。最后,本文将“恋歌”与同时期代表性声乐作品形式进行对比,讨论“恋歌”与当时相关音乐形式的区别和共性;并探讨“恋歌”于未来中国音乐发展的启示。