壁画,目前已经成为一门重要的艺术学科,在各大美术院校均有丌设。然而,作为深受西方绘画影响的学科如何积极吸取本土的创作语言仍然是值得再继续深入探讨的课题。中国有着悠久的绘制壁画的传统,从鲁灵光殿,到西汉麒麟阁,到唐代凌烟阁,再到敦煌现存的大量佛教壁画等等；除却文献记载和地上现存的丰富资料,在地下还存有更为丰富的资料——墓室壁画。中国自西汉起就有绘制墓室壁画的传统(甚至还可以早到前秦或秦代,只是相关的资料并未发掘),至唐代墓室壁画,其所表现的内容已经深入到社会生活的各个方面,且技法也日益成熟。因此,当代的壁画学习和创作是不能够简单地抛开这些丰富的资料而独自进行的,如何吸取中国传统的壁画尤其是近些年才刚刚被发现的曾经被忽视的大量墓室壁画的语言和技法仍然是一个重要的课题。本文将主要以唐代墓室壁画为研究对象,并着重研究唐代墓室壁画中大量存在的“禽鸟图像”。在今天我们的一般观念中,甚至在很多的研究著作中,唐代的“禽鸟图像”一般都被归为花鸟画的领域进行研究,显然,这种以后来的概念研究前代课题的方式并不十分妥帖。所以本文的研究选取了“禽鸟”题材的图像为研究对象,并将之置于唐代墓室壁画的范畴和环境之内进行重新观察。本文的题目为“唐代墓室壁画禽鸟图像研究”,也正是基于美术学壁画专业的考虑和绘画史研究的需要,对唐代墓室壁画中出现的禽兽图像进行全面而系统的分析研究,不仅关注艺术风格的转变,并且也将试着探讨在唐代墓室壁画中禽鸟图像的艺术风格的转变其背后的原因和意义,从而不仅弥补中国美术史研究中的一处重要缺失,更旨在为当代壁画教学和创作寻找创作元素和绘画语言。