解放区文学前期,“文艺政治双向均衡”批评模式成为主流。即批评侧重从政治层面和艺术层面双向对作品进行均衡的考量,一方面强调作品的政治性、思想性及现实效应,突显现实政治对艺术的要求,防止艺术脱离政治；另一方面不弃艺术特殊性追求,防止政治意识对艺术的完全消解。积极探讨在政治的影响下文艺如何能够保留自我的独特性,试图达到在文艺与政治之间建立起均衡评价的理想状态,即政治理性下文艺特殊性追求。在批评理论与实践上,强调作品思想性与艺术性的统一、要求作品现实性与真实性的统一、提倡批评客观公正真切实用。解放区文学后期,“以政治标准为中心”批评模式成为主流。这种批评模式以《讲话》作为文学批评的“标杆”、衡量文学作品的“砝码”,将“政治标准第一、艺术标准第二”奉为文学批评的信条,甚至浓缩为“唯政治”的一维标准,依据无产阶级的政治眼光、政治思维及政治观念来解读、评判文学作品,片面追求作品的政治倾向性及现实社会效应。生成“一基点与三维度组合”式批评思路和“真善美与假恶丑对照”式批评逻辑两种批评新“成规”。文学批评的性质与功能发生根本性的转变,成为评判作家政治立场合格与否、作品思想主题规范与否的度量工具,甚至成为文艺界思想斗争的武器、意识形态化规训与惩戒的手段,发挥打压异类与排斥异己、确定规范与树立典型的监管职能。解放区作家作品被集体性规训。作家要么配合政治、政策书写,成为党的“文艺工作者”、时代的“传声筒”,要么放弃创作、沉默不语,作家的自我主体性整体衰竭。作品知识分子题材全面转向工农兵题材,个性解放主题向集体性阶级解放主题嬗变。