电影与建筑均是表达人、事件与空间的艺术。蒙太奇作为电影与建筑共用的构成逻辑，为论文从电影的角度去解读空间与人的关系提供了实现的可能性。蒙太奇是人意识中空间碎片的连接方式，在空间的人性化解读与空间的人性化设计方面具有重要的理论实践意义。　　为了实现空间的人性化设计，提出蒙太奇建筑设计策略，论文分为三个部分:　　第一部分:以电影蒙太奇心理原理为基础，论文总结了蒙太奇在建筑空间与时间的表现:1）蒙太奇的空间表现。蒙太奇按照叙事结构，对空间的情节进行排列组合。人通过空间情节与建筑发生关系;2）蒙太奇的时间表现。蒙太奇是环境中人注意力在空间的移动，依次接触视像的心理过程，是人注意力在空间中运动轨迹。通过视线运动与位置运动，蒙太奇表达了人注意力在三维空间的运动规律。　　第二部分:在相关学者研究的基础上，论文探讨并总结了蒙太奇在建筑空间与时间中的应用策略。在空间中，蒙太奇与建筑的结合体现在了空间构成、空间叙事、空间序列和空间体验四个方面。在时间上，蒙太奇与建筑的结合体现在了镜头与运动两个方面。　　第三部分:基于蒙太奇与建筑空间和时间的应用与表现研究基础上，论文提出了新的蒙太奇建筑设计策略:情节的扣动、动态视觉的空间与表演的空间。将提出的蒙太奇建筑设计策略与北海电影博物馆相结合。在北海电影博物馆方案设计中，蒙太奇建筑设计策略表现以下三个方面:　　1)情节的扣动。电影相关的情节，经过AEIOU+BGE分析后，建筑师将扣动情节表演的“扳机”或者介质植入空间，按照建筑师的设计意，引导体验者的观察与体验行为，达到了体验者与空间的交流与沟通。　　2)动态视觉的空间。以俄罗斯诗词《铸铁弹丸》的蒙太奇镜头视觉轨迹为原型，对整体基地空间进行解构后，将分解的独立性形体，按照《铸铁弹丸》的视觉轨迹重新组合移动，形成了富有动态视觉感受的空间造型，为体验者提供了新的视觉感受。　　3)表演的空间。运用三台摄像机记录人注意力运动轨迹，将注意力的运动轨迹图解后，植入新的空间。空间模拟人的注意力运动，为空间体验者提供了动态的人性化的空间体验。　　空间开始表演，人成为了空间的体验者、表演者甚至是观察者，电影解析了空间中人多元化角色。新的蒙太奇建筑策略将空间赋予了人的思维，运动与情感，为体验者提供了丰富的人性化的空间体验。