隐括词词意比集句词更连贯,选材更广,篇幅长度更自由;用典侧重主观构思,隐括词更重原作思想、风格或章法;隐括一般沿袭了原作用语、内容,拟作则效仿原作的风格体式。在宋人创作观念中,隐括自多个作品的词作并非真正意义上的隐括词。隐括者主观上还是认同全篇隐括才是隐括之“正统”。同时,隐括分为有意为之的隐括和无意为之的隐括。隐括词的美感体现在词人对原作有独到且深入的理解,使原作之美在自己的诠释中获得新生。隐括词的复述功能具有修正、批评作用,复述时既可以进行视角代入,也可以是旁观者视角。隐括词的摹仿性折射出宋人强烈的自信心和认同感,同时也体现出宋人注重反思、追求进益的文学观。贺铸开创了“杂取式”隐括词,其作面貌比较零散但词史意义重大;《调笑》转踏作为一种特殊的表演曲调,其诗词部分的隐括内容丰富,美饰效果别具一格;宋代专职隐括词人林正大的隐括行为体现了他述而不作的“复雅”思想;宋代无名氏隐括词的类型丰富,富有词史意义。陶渊明、苏轼的作品被隐括次数最多,王羲之《兰亭集序》、张志和《渔歌子》、《楚辞》以及《庄子》中的内容,也备受隐括者青睐。隐括词是文学经典化的一面镜子,折射出了宋代的文学状态,以及文人与文学间的互动。