在山水画中,点景人物犹如作文之点题,一幅山水画的主题全从点景人物做起。虽然点景人物在山水画中的比重微小、形体勾勒简单,看似是画家随手勾勒而出,却是山水画中最主要的构成要素之一。因此,我们在创作和审视一幅山水画时,决不可予以轻视。文章首先给出了点景人物的定义以及在题材、笔法、图式形态上的划分,点景人物伴随着中国传统山水画的发展而变化着,由早期隋唐的描绘贵族游春,到五代、两宋表现现实生活场景,再到元代画家在画面中的自我植入。中国传统隐逸性山水画主要受到老、庄思想的影响,在元代山水画中点景人物为了能够更好的服务于隐逸性主题,在人物的身份上演变为文人、逸士；在意境的追求上演进为自我精神的表达,转变了隋唐、五代、两宋时期的贵族、平民形象,也不再关注现实的生活场景。在元代的隐逸性题材的山水画中主要分为山居、待渡、渔隐、行隐四类。在画面中画家为了表现画面的隐逸性主题,在点景人物的刻画上做了简约性的处理,包括点景人数由群组趋向单体、面部五官进一步弱化处理、动态服饰更加概括简略。影响其简约性刻画的原因主要是疏于人事不重表现、画面尺寸制约用笔造型、与山水整体笔墨一致三个方面。在元代山水画巨大的影响之下,明清以及近现代山水画点景人物也受到其简约性刻画的影响。本文的创新点在于对元代山水画点景人物进行了梳理分类,比较分析了元代山水画点景人物简约性的具体绘画表现,并对其背后的主客观原因进行了探索。