主旋律电影作为我国当下意识形态和主流价值观传播的重要媒介之一，在精神文明建设和建构具有导向力的文化话语权方面都具有重要的作用。同时，在新时期，主旋律电影自身也在不断的发展变化之中，不论是在故事题材、人物塑造抑或是传递意识形态的方式等方面，都相比于之前的影片发生了诸多转变。本文试图通过对获得国内代表性奖项的主旋律电影进行叙事学视角的分析，发现其在大概40年的时间内，在叙事策略上有何变化及其背后的意识形态是如何建构的，以期在学理层面对主旋律电影的叙事策略变迁进行较为详尽的理论分析，同时在现实层面为今后主旋律电影取得更加优秀的传播效果提供一些借鉴。
　　本文使用内容分析法结合文本分析法，选取自设立奖项以来，金鸡奖、百花奖和华表奖中获得最佳或优秀故事片奖的主旋律电影，从故事层面和话语层面对其进行了分析。本文认为，在故事层面，获奖主旋律电影的故事题材选择经历了从演绎重大历史事件到弘扬优秀个人及对于国家共同体概念的建构；在英雄人物的塑造方面，获奖主旋律电影经历了从完美英雄到经营式英雄再到草莽战斗英雄的转变；在叙事结构上，获奖主旋律电影经历了从完整化叙事到碎片化叙事的转变；最后在叙事模式上，经历了由宏观大叙事向景观小叙事的转变。在话语层面，从叙事时间上来看，获奖主旋律电影在时间畸变手法上呈现由单一到多元化的转变；在时距运用上，停顿和场景运用较少，概要省略和扩张运用逐渐多；在视角的选择上，获奖主旋律电影也经历了由单一视角向多元视角的转变。从后结构主义叙事学的视角来看，在意识形态方面获奖主旋律电影通过将叙述者身份巧妙地藏匿于影像文本背后，完成了意识形态的输出；同时通过对真实故事的艺术性再创造，增添了叙事的可信度和真实性；此外，主旋律电影在特定的时间对特定事件的叙述中也隐含了创作者的真实意图，体现出主旋律电影作为一种隐性的宣传手段和作为意识形态国家机器的引导功能。
　　因此，为了让主旋律电影能够更好的被受众所接受，我们仍需在电影叙事方式、叙事策略、叙事手段等诸多方面进行改进，为能够讲好中国故事做出更为艰巨的努力。