论文的论题为《中国胡琴族乐器的音响模式研究》。论文的研究对象涉及两大论域,即中国胡琴族乐器与胡琴族乐器音响模式研究。在第一大论域中,为了界定中国胡琴族乐器这一范畴,在霍恩波斯特尔与萨克斯现代乐器分类的基础上,对弦鸣乐器分类概念予以重新界定。本论文采纳Zither、Lute、Lyre和Fiddle四个词作为不同弦鸣乐器分类的专名术语,并且对这四个词规定出各自独立的类属范畴,用以囊括世界民族各种弦鸣乐器。据此,从类属上将世界民族弦鸣乐器分为齐特(Zither)、琉特(Lute)、里拉(Lyre)、费斗(Fiddle)四大类;从形制上又进一步分为板箱型、颈杆型、颈箱型、框体型;从置放方式上分为平卧式、怀抱式、竖置式、横置式;从演奏方式上分为弹奏(弹拨)、击奏(签槌)、擦奏(弓或棒或转轮)若干种;从音响发声特征上分为点状与线状两类。用这四个专名术语表示弦鸣乐器的四分法,同时涵盖弦鸣乐器每一类属的形制结构、置放和演奏形态、激发方式、音响特征诸方面的多种规定性。从某种意义上说,是对霍-萨弦鸣乐器两分法(齐特与琉特)的进一步补充和完善。借助文化人类学文化模式或文化圈的概念,将世界民族乐器作为一个整体考察,并概括出各个不同地域具有共同属性的乐器类型,从而确立出世界民族乐器10大乐器文化生态圈的分布,据此通过对世界10个乐器生态文化圈的全面考察,建立起了一个清晰的弦鸣乐器分布图景。进一步又从世界民族弦鸣乐器中择出弓擦乐器类属进行梳理,并归纳出弓擦乐器的三大类型:颈杆型、颈箱型、板箱型。其中以颈杆型、颈箱型为主,板箱型极少。此外,在世界范围内尚未发现框体擦奏的乐器实例。至此,中国胡琴族乐器的基本范畴和典型特征得到认定,即弦鸣颈杆型弓擦乐器是胡琴族乐器的基本形制结构,其夹弦运弓的擦奏形态是中国胡琴族乐器原生型特征的根本属性。因为从世界范围内所作的考察来看,迄今为止唯有中国胡琴族乐器才具有这种唯一的原生型形制的典型特征,从而以此确立中国胡琴族乐器在世界民族弦鸣弓擦乐器中独一无二的地位。中国胡琴族乐器依据材质、共鸣腔体振动传导音响特征形成两大子类系统,即一类为用木材制作成圆筒形共鸣箱体结构,后逐渐发展形成二胡、中胡、高胡、四胡等采用蟒皮蒙腔的膜面振动系统;另一类采用椰子壳、葫芦壳等天然材质制作成共鸣箱体称之为“提琴”的形制,后逐渐发展形成板胡、椰胡等桐板面蒙腔的板面振动系统。中国胡琴族乐器的本质属性是由其形制结构、张弦方式和运弓形态所决定的,其形制结构是费斗类颈杆型穿体竖置式,其音响激发方式是以鬃弓穿夹于两弦之间擦奏发声,其音响振动传导系统是膜面系统与板面系统,其演奏形态是鬃弓内外双向运弓与振动面形成交互垂直的二维状态。胡琴族乐器的物理音响模式研究是本论文着重阐释的第二大论域。相关中国胡琴族乐器音响学方面的专题研究目前依然是较为薄弱的领域,在此选取胡琴族乐器中典型的形制进行声学采样、对频谱波形形成胡琴族独特音色的客观声学参数进行音响分析,表明胡琴族乐器在保持谐音总体动态范围和峰值能量分布方面彼此之间形成的同质性音响特征和个性音色差异。最终以音乐声学为理论依据,从乐器制作材料及工艺与音响模式之间的关系、胡琴族乐器音响模式的声学阐述、胡琴族乐器音响模式与演奏形态、演奏机能状态、声场环境之间的关系、胡琴族乐器音响模式的客观与主观评价体系构建以及中国胡琴族乐器的文化生态分布和乐种音响类型、华夏民族的音响审美观念影响形成了胡琴族乐器特有的形制结构和物理音色特征等等方面探讨中国胡琴族乐器独特的音响模式。中国胡琴族乐器的音响模式包含工艺音响模式、人为音响模式和审美音响模式。与世界他民族文化的弦鸣弓擦乐器比较,中国胡琴族乐器在物质的形制结构上、声学的音色音响上、声响观念的审美心理上均具有独特的文化价值和深厚的音响内涵。