第六代导演李杨带着对现实问题的热切关注,先后创作了《盲井》《盲山》《盲·道》三部批判性、纪实性兼备的优秀影片。这些影片关注底层人群的生活与生存,将被遮蔽、被忽视的社会问题搬上银幕。暴露社会和人性的阴暗面,与那些所谓的明亮现实主义形成鲜明对照,可谓之凛冽的现实主义电影。本文以李杨的“盲系列三部曲”作为研究对象,并以电影叙事学、纪实美学等电影理论和美学理论作为支撑,对其电影文本进行分析,阐释李杨电影的现实批判品质与纪实美学风格。论文分为五部分:绪论部分介绍选题缘由,并对李杨电影的国内外研究现状进行文献综述。第一章,主要介绍了“第六代”导演群体中李杨电影创作的独特优势。对比李杨与同时期其他导演在纪实性方面的异同,并结合李杨个人成长经历及时代文化背景,对其“盲系列三部曲”进行简要概述。第二章,主要论析李杨电影的现实批判内蕴与品质。其“盲系列三部曲”以讲述小人物的故事为主,着力对社会底层民众及边缘群体进行描绘。影片对这些底层小人物所处的边缘性地位展开叙述,并对人性的丑恶、落后观念及现实体制进行批判,体现了强烈的现实批判意蕴。第三章,论析李杨电影的纪实美学风格。主要从叙事风格和影像表达两方面入手:这些影片在叙事结构上均采用了单线索叙事和开放式结局的方式;在视听语言上大量采用长镜头,选取自然光效和实景进行拍摄,而非职业演员的出演及方言使用等创作手法均增强了影片的真实感,形成了李杨电影以纪实为核心的美学特色。结语部分,结合近年来一些社会问题的改进,以及社会发展进程中新出现的问题,点明李杨底层电影创作的社会价值和艺术价值。